«Чайка» запела. Как из пьесы сделали мюзикл
Я с детства любил Чехова, в доме было много книг, но я часто доставал именно его рассказы, узнавая и представляя, какими были общество и быт конца XIX — начала XX веков. С удивлением открываю для себя сегодня абсолютную современность Антона Павловича. В этом и есть его гений — описать характеры и взаимоотношения, которые будут актуальны в любые времена: страхи, слабости, увлечения, желания, стремления и порывы.
МАША ЭТА ФОТКА И ЕЩЕ ОДНА В ПАПКЕ ТАКИЕ ДЕЛА ВНИЗУ!!! их надо как то использовать)))
Чехов очень музыкален, в своих произведениях он часто апеллирует к различным музыкальным направлениям. Его герои цитируют романсы, оперные арии, популярную музыку того времени, и, видимо, поэтому идея мюзикла по Чехову буквально витала в воздухе. В середине лета у меня раздался телефонный звонок с заманчивым предложением исполнить роль Тригорина в новом мюзикле корейского режиссера, выпускника ГИТИСа Те Сик Кана. Немного настораживало неизвестное в России имя режиссера, но вызывало доверие участие в качестве музыкального руководителя и композитора Татьяны Солнышкиной. Мы знакомы с ней с 2002 года — с работы над мюзиклами «Норд-Ост» и «Чикаго».
Освежив в памяти пьесу, я с воодушевлением приступил к разучиванию музыкального и драматического материала. Самое интересное в нашей профессии — это быть синтетическим артистом, в жанре мюзикла это актуально втройне. Хорошо петь — мало, нужно еще прекрасно танцевать и быть хорошим драматическим актером. Роль Тригорина — мечта. А поработать с драматическим режиссером-постановщиком Артемом Каграманяном — просто подарок.
В совместном поиске нам удалось найти слабые и сильные места Тригорина, его виденье мира и своего места в мире искусства. Каграманяну удалось свести воедино музыку, драму, комедию, танцы и визуальный ряд.
Это и Анастасия Стоцкая, и Оксана Костецкая, Виктор Халтурин, Владимир Ябчанник, Андрей Клюев, Евгений Зайцев и новичок жанра, уверенно заявивший о себе в роли Константина Треплева, Никита Пресняков